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17 enero 2018

Noche oscura


                                                     En la noche dichosa,
                                                     en secreto, que nadie me veía,
                                                     ni yo miraba cosa,
                                                     sin otra luz ni guía
                                                     sino la que en el corazón ardía.


                                                     Noche oscura. San Juan de la Cruz.




Fue una noche oscura donde una visión vino a mí. Y me abrió las puertas hacia un abismo secreto donde un débil refulgir modelaba las formas.

Me pareció yermo más tuve la intuición de que aquel remoto lugar fue en otro tiempo habitado.

Pero no me hallaba solo, algo en mí me acompañaba.

Y como una semilla es acompañada por el viento, fui a través de campos y senderos hasta el confín de la inmensidad de aquellos páramos.

Recorrimos muchos lugares de aspecto diverso, llanuras, lagos, ríos, montañas...

Siguiendo arroyos desde los manantiales, hasta sumideros al final de las vaguadas, al pie de grandes farallones, donde un murmullo delataba donde se perdían sus sombrías aguas.

Después fue un lento fluir por laberintos subterráneos para llegar finalmente al reposo, junto a una orilla, en una laguna que me pareció reflejo de otra ya antes conocida en este viaje.

Al instante fui consciente de la misma disposición de sus elementos.

Salvo pequeños detalles como la forma, número y situación de las ramas de lo árboles, o la ligera diferencia en el tamaño o textura del musgo o de una roca, todo ello podría pertenecer a un mismo sitio.

Como un patrón repetido en anteriores parajes que en esta singular noche llevábamos recorridos.

Allí, frente aquella revelación, sentí mi alma suspendida y turbada ante la imposibilidad del regreso al origen: aquel perdido punto desde donde habíamos partido.

Al momento, una tormenta ocupó toda la bóveda visible.

Ya no cabía esperar auxilio alguno de las estrellas.

Un nido de rayos marcaba en la oscuridad el horizonte.

Una mirada alrededor confirmaba que este lugar no ofrecería el calor de un refugio.

Durante el tiempo en el que permanecimos en el centro de este desierto en soledad ningún sonido replicó a aquellos lejanos resplandores en las nubes, salvo mi corazón anhelante de reposo.

Percibí instantáneamente que ante nosotros toda aquella extensión era su pecho.

Y que sus venas, así como mis venas, eran aquellos arroyos de aguas oscuras que nos acompañaron en el camino.

Y que al mirar lo hacía yo desde el limo de un lecho profundo, bajo la bóveda de su propia memoria.

Absortos en la contemplación de aquellos resplandores producto de su pensamiento quedó todo mi ser sumido en aquella visión que os he descrito.

Y después se fueron atenuando las sombras, vino a mis labios un viento cálido y entonces sentí bajo los párpados el amanecer de un nuevo día.


Julián Valle, 2018


Un viaje por mis cuatro dibujos (Julián Valle) incluidos en el proyecto colectivo PALACIO DEL TIEMPO, y expuestos en el Huerto del Tertuliano de Fuente Olmedo, Valladolid. En el equipaje llevaba La casa del pasado de Algernon Blackwood y La noche oscura. Libro II, cap.17. de S. Juan de la Cruz.



Por la secreta escala 06.17
Julián Valle 2017
Carbón y grafito s. papel Khadi-Sunn Hemp
63 x 80 cm.

Por la secreta escala 08.17
Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 Bach / Wilhelm Kempff
Julián Valle 2017
Carbón, grafito y pastel s. papel Khadi-Sunn Hemp.
63 x 80 cm.

Por la secreta escala 07.17
Julián Valle 2017
Carbón, grafito y pastel s. papel Khadi-Sunn Hemp
63 x 80 cm.

Por la secreta escala 05.17
Julián Valle 2017
Carbón y grafito s. papel Khadi-Sunn Hemp
63 x 80 cm.


28 agosto 2017

Por la secreta escala_Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ_Bach/Wilhelm Kempff


Por la secreta escala 08.17
Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639  Bach / Wilhelm Kempff
Julián Valle 2017
Carbón, grafito y pastel s. papel Khadi-Sunn Hemp.
63 x 80 cm

Colección particular



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Bach / Wilhelm Kempff: Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 (arr., Kempff)
(alrededor de 1950) 

Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ (Te llamo a ti Señor Jesucristo) BWV 639, de Johann Sebastian Bach (1685-1750), es un Preludio coral que forma parte de su  Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano) (BWV 599-644).



                                    Transparencia absoluta de la proximidad.
José Ángel Valente

11 julio 2017

Por la secreta escala 07.17



Por la secreta escala 07.17
Julián Valle 2017
Carbón, grafito y pastel  s. papel
Khadi-Sunn Hemp 

63 x 80 cm


Continúo con otra pieza con las bandas laterales. __Se abre y se continúa en el cielo y en el suelo, en el agua. __El árbol es el axis mundi y la secreta escala. __Se pueden ver otros árboles caídos o secos. __El reflejo también conecta los tres mundos. __Hay una luz crepuscular que penetra entre las ramas y se extiende como una alfombra por el suelo. __Hay un viento ligero que mueve la copa de algunos árboles. __Hay ramas muertas y secas. __Y plantas que germinan. __El canto de los pájaros. __El compás de espera.



 I hear the water dreaming

Tōru Takemitsu (1987)

Hiroshi Koizumi, flauta
Tokyo Metropolitan Symphony Orchestra 

D. Ryusuke Numajiri.

28 junio 2017

Por la secreta escala 17.05 y 17.06



Por la secreta escala 05.17
Julián Valle 2017
Carbón y grafito s. papel Khadi-Sunn Hemp
63 x 80 cm


Por la secreta escala 06.17
Julián Valle 2017
Carbón y grafito s. papel
Khadi-Sunn Hemp 
63 x 80 cm

Por la secreta escala_01,02,03,04.

Por la secreta escala. Eremitorios imaginados.


  
Por la secreta escala 17.01
Julián Valle 2017 
Carbón y grafito sobre papel Khadi-Sunn Hemp
62 x 80 cm.


  
Por la secreta escala 17.02
 Julián Valle 2017
Carbón y grafito sobre papel Khadi-Sunn Hemp
62 x 80 cm.



Por la secreta escala 17.03
Julián Valle 2017 
Tinta y nogalina sobre papel Khadi-Sunn Hemp
62 x 80 cm.




Por la secreta escala 17.04
Julián Valle 2017 
Carbón y nogalina sobre papel Khadi-Sunn Hemp
62 x 80 cm.

04 marzo 2017

Por la secreta escala_Fratres. Arvo Pärt.


Frates -Hermanos en latín- es una obra del compositor estonio Arvo Pärt (n. 1935) Compuesta en 1977 para la orquesta Hortus Musicus de instrumentos antiguos, también estonia, de Tallinn. La obra de Pärt es continuadora de formas de la Música Antigua de inspiración religiosa, aunque no está compuesta para uso litúrgico. Utiliza un sistema de composición ideado por él, Tintinnabuli, tintineante, del latín tintinnabulum, campana.



“Tintinnabulation es un lugar en el que paseo a veces cuando estoy buscando respuestas -en mi vida, en mi música, en trabajo, en mis horas de oscuridad, cuando tengo la sensación de que todo lo que hay fuera de allí carece de sentido-. Lo complejo y con muchas caras sólo me confunde, y tengo que buscar la unidad. ¿Qué es esta única cosa, y cómo puedo encontrar mi camino hacia ella? rastros de esta única cosa perfecta aparecen en muchas formas, y todo lo que no es importante se va desprendiendo"

Arvo Pärt



Su país, después de la 2G.M. quedó bajo la órbita de la URSS y su música era para el funcionariado soviético demasiado moderna, y sobre todo demasiado religiosa. El ostracismo de aquellos largos años en el paraíso comunista le sirvió para desarrollar su lenguaje musical. Mientras el poder fomentaba el ateísmo, Pärt, experimentaba un mayor interés por las cuestiones espirituales orientándose hacia las músicas religiosas de la antigüedad como el gregoriano. Posteriormente, en 1980, se exilia y toma la nacionalidad austriaca. Volvió después a su país natal, y allí reside.



Aparte de que esta música ha acompañado la realización de esta pintura y por ello el título, la obra de Pärt, es inspiradora por su actitud como creador: un compromiso con el arte que le hace descubrir su propio camino, sin atender a las modas del momento. Esas tendencias que, tantas veces, vienen marcadas por esa obsesión renovadora que viene dada por el mercado del arte: nuevas formas y maneras -muchas veces con origen en el pasado más reciente, y que al cabo de un tiempo se muestran obsoletas. Y de esta manera dejar espacio para los nuevos descubrimientos.



Qué fácil es pensar que a más contenido (cantidad) mayor nivel. Pero en este trabajo la cuestión no es llenar de contenidos, es vaciar. Es crear el espacio, como un cuenco vacío, que la mirada del espectador debe recorrer y -él mismo- habitarar. Ese contenido, en el proceso de realización de la obra, es un material que puede servir al comienzo pero del que debemos desprendernos según se desarrolla el trabajo. Me lo imagino como las virutas de la madera que se desprenden según se va definiendo la talla. Es curioso ver tanta y tanta obra que es sólo ese inútil desperdicio, esa escoria que parece cubrir un metal candente interior, pero que en realidad sólo son capas y capas de hueca escoria, procesual, intelectual, crítica, y la más huera y pretenciosa, la  biográfica. ¿A quién le importa quién eres, qué piensas, qué has vivido, qué sientes? Todo ello son capas de las que uno debe desprenderse hasta vaciarse de sí mismo. Y dejar atrás, hasta que lo hecho te resulte extraño, y a la vez sea como tu rostro, que descubres, en el espejo dentro de un espejo.



Esta pintura forma parte de una serie de obras con el título de Por la secreta escala, tomado de los versos de La noche oscura de San Juan de la Cruz, por el camino de la negación espiritual.


  En la noche dichosa,
en secreto, que nadie me veía,
ni yo miraba cosa,
sin otra luz ni guía                              
sino la que en el corazón ardía. 
 


óleo sobre lino
133 x 160 x 3 cm.

Julián Valle, 2016.






Frates. Arvo Pärt  (1977)  
Hortus Musicus





 Arvo Pärt - Fratres for eight cellos (1982)

members of the Hungarian State Opera Orchestra
Tamás Benedek, conductor

 http://www.arvopart.org/